Endnotes

  • (1) See “III. Comparative Structural Analysis of BWV903 and BWV903”.
  • (2) See chapter I.A. “List of Manuscripts Sources”, in the “Critical Notes on Text and Interpretation”.
  • (3) See Stauffer, ”Fantasia: enigma and chronology”, 160–182.
  • (4) See “History of the Reception of the Rust Variant BWV903a”.
  • (5) Griepenkerl, Compositions.
  • (6) Ibid., ”Vorrede”, p. 1.
  • (7) See section on J. L. A. Rust and F. W. Rust, p. 25.
  • (8) Bischoff, Klavierwerke.
  • (9) Ibid., I, 110.
  • (10) See endnote (5).
  • (11) Spitta, Bach.
  • (12) Ibid., II, 841.
  • (13) Naumann, Chromatic Fantasia.
  • (14) Ibid., XLII.
  • (15) Peters 1843/44 Edition.
  • (16) Naumann, Chromatic Fantasia, XLII.
  • (17) Schenker, Chromatische Phantasie.
  • (18) Ibid., 19.
  • (19) Marshall, Compositional Process.
  • (20) “… In working out his material he will always have before his mental eye the entire picture. In writing melodies or harmonic progressions he does not have to select them arbitrarily, he merely has to fulfill what the conceived totality demands. This is the true reason for Beethoven’s apparently more than philistine bickering with his material: a desire not to improve or to change any Einfall but to accommodate it to the unalterable necessities of an envisioned totality…” Epstein, Orpheus, in Hindemith, Composer’s World, 61–62.
  • (21) See Johnson, Sketchbooks.
  • (22) Schenker, Chromatische Phantasie, 47–48.
  • (23) Ibidem, 19–46.
  • (24) David, “Die Gestalt”, 23–67.
  • (25) Ibid., 58.
  • (26) Ibid.
  • (27) Ibid., 58.
  • (28) Johann Nicolaus Forkel, “Section Six: On Johann Sebastian Bach’s Life, Genius and Works by Johann Nicolaus Forkel”, trans. A. C. F. Kollman, in The Bach Reader, Hans T. David, and Arthur Mendel, 348.
  • (29) Ibid., 349, n57.
  • (30) Hill,“Plate Numbers”, 113–114.
  • (31) ‘Cahier 2’ refers to Hoffmeister and Kühnel’s S. Bach’s sammtl. Klavier- und Orgelwerken (J. S. Bach’s Collected Keyboard and Organ Works).
  • (32) Ibid., 125–126.
  • (33) David, “Die Gestalt”, 38.
  • (34) David, “Die Gestalt”, 58.
  • (35) Ibid.
  • (36) Ibid., 58–60, n2.
  • (37) Ibid., 65, n1.
  • (38) Hill, “Plate Numbers”, 128.
  • (39) David, “Die Gestalt”, 65, n1.
  • (40) Griepenkerl, Chromatische Fantasie, 8.
  • (41) Schmieder, Thematisch-Systematisches Verzeichnis, 517.
  • (42) Keller, Chromatische Fantasie.
  • (43) Ibid., 23.
  • (44) Griepenkerl, Compositions “Vorrede”, p. 1 [see endnote (5)].
  • (45) Dadelsen and Rönnau, Fantasien, Praeludien und Fugen.
  • (46) Ibid., 134.
  • (47) Griepenkerl, Compositions “Vorrede”, 1.
  • (48) Naumann, Chromatic Fantasia, XLII.
  • (49) Ibid.
  • (50) Sadie, New Grove, 16:349.
  • (51) Georg Dadelsen. “Wilhelm Rust.” In Musik in Geschichte und Gegenwart, edited by Friedrich Blume, 11: col. 1193–1194. Basel, Kassel: Bärenreiter, 1949–1986.
  • (52) Griepenkerl, Chromatische Fantasie, 8.
  • (53) Czerny, Compositions.
  • (54) Griepenkerl, Chromatische Fantasie, 1.
  • (55) Bischoff, Klavierwerke, I:110.
  • (56) Naumann, Chromatic Fantasie, XLII.
  • (57) Griepenkerl, Chromatische Fantasie, 1.
  • (58) George Grove, Dictionary of Music and Musicians, III:206.
  • (59) Hosäus, “Rust”, 3:24–25.
  • (60) Buchmann, Lutz: "Rust." Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/24175pg3 (accessed May 3, 2012).
  • (61) Kinsky, “Forkels Briefen”, 61.
  • (62) Forkel, Johann Sebastian.
  • (63) George Grove, Dictionary of Music and Musicians, III:206.
  • (64) Ibid.
  • (65) “Dr. Otto Neitzel veranstaltete am 12. und am 14. März 1893 zu Berlin und Leipzig zwei Concerte, in denen zum erstenmal der Versuch gemacht wurde, in einer Folge mehrere Werke von Friedrich Wilhelm Rust dem Publicum vorzuführen.” In Prieger, Rust, 1.
  • (66) “Weit ihrer Zeit voraus eilend, tragen die Sonaten Rusts zum ersten Male das romantische Element in das Gebiet der Claviersonate hinein. Der merkwürdigste Beleg dafür ist die im Jahre 1792 componirte “Sonata Italiana“. Der erste Satz (leider spielte Herr Neitzel nur den letzten), beginnt ganz im Charakter eines Mendelssohn’schen Liedes ohne Worte, und der Herausgeber bemerkt in seiner Vorrede ganz mit Recht, dass der Satz das Wort des Dichter Goethe: “Kennst du das Land” als Motto tragen könnte. Ganz neu für seine Zeit ist das folgende Allegro, das mit einem schwungvoll in Octaven sich aufbauenden Thema schon um seines Claviersatzes willen die volle Aufmerksamkeit verdient.” (M. Krause, Leipziger Tageblatt no. 135, Abendausgabe, 15. März (1893): 1849). In Prieger, Rust, 20.
  • (67) Otto Floersheim, The Musical Courier (New York) no. 683, April 5 (1893): 12, in Prieger, Rust, 19–20.
  • (68) Prieger, Rust, 31.
  • (69) Calvocoressi, “Rust, Editor, Critics”, 55: 14.
  • (70) Ibid.
  • (71) Ibid.
  • (72) Prieger, Rust, 1.
  • (73) Neufeldt, “Rust”, page unknown.
  • (74) Calvocoressi, “Rust, Editor, Critics”, 15.
  • (75) Calvocoressi, “Rust, Editor, Critics”, 16.
  • (76) Calvocoressi, “Rust, Editor, Critics”, 15.
  • (77) Calvocoressi, “Rust, Editor, Critics”, 14–15.
  • (78) Calvocoressi, “Rust, Editor, Critics”, 16.
  • (79) Calvocoressi, “Rust Case”, 89.
  • (80) Marshall, The Music of Johann Sebastian Bach, 248–249.
  • (81) Bach Gesellschaft, 46: XLVII, trans. Marshall. In Marshall, Compositional Process, 251.
  • (82) Dadelsen, “Wilhelm Rust”, 11:1193–1194. In Musik in Geschichte und Gegenwart, edited by Friedrich Blume, 11: col. 1193–1194. Basel, Kassel: Bärenreiter, 1949–1986.
  • (83) A more detailed account of the issue of floridity versus “naturalness” is on pages 59 and 60.